昆丁塔倫提諾 Quentin Tarantino

昆丁塔倫提諾(Quentin Tarantino)堪稱當前好萊塢電影奇才的第一把交椅，從小父母離異，16歲輟學，從沒接受過科班的電影教育。最為人津津樂道的是他從二十二歲開始在錄影帶出租店打工，在那期間看了無數的電影，他個人尤其熱愛義大利式西部片( spaghetti western，由義大利人拍的西部片，比起老美拍的西部片自成一格，最有名的就是Sergio Leone的黃昏三鏢客)、香港的邵氏電影、B級電影(B-movie)，也為他日後電影中的強烈風格奠定深厚的基礎。

終於在Lawrance Bender的鼓勵下，昆丁開始寫劇本，也靠著賣劇本賺到的錢開始籌備拍攝她的第一部作品《霸道橫行》(Reservoir Dogs,1992)，他與Lawrance Bender一起創立了電影公司A Band Apart，從此Lawrance Bender幾乎每部他的電影都擔任製片的工作。《霸道橫行》在日舞影展(Sundance Festival，參加的幾乎都是美國的獨立製片，也被視為獨立製片的電影人晉身好萊塢的跳板)一鳴驚人，獲得許多影評的矚目，但Quentin Tarantino還是推掉了好萊塢的邀約(據說MIB也曾想找他來執導)，繼續準備自己的第二部電影《黑色追緝令》(Pulp Fiction,1994)。《黑色追緝令》將他推向電影生涯的高峰，在坎城影展擊敗眾多強敵拿下最高榮譽的金棕櫚獎(其實就等於是坎城影展的最佳影片)，也跟女主角鄔瑪舒曼(Uma Thruman)結下不解之緣。他說Uma Thruman是他的謬思，雖然兩人並沒有真的傳過緋聞(Uma Thruman也已是人妻了)，但是在偶然的一次聊天中有了下一部電影的雛形，也就是大部分的人應該都看過的《追殺比爾I,II》(Kill Bill Vol:1,2)。

《追殺比爾》融合了昆丁一貫的風格，再加入了許多東方武俠片的元素，像是武士刀，烏瑪舒曼身上像李小龍致敬的一身黃衣，還特別找來昔日邵氏電影的武打明星劉家輝來飾演傳授烏瑪舒曼武功的白眉道人，袁和平擔任武術指導，都顯示了昆丁對於東方元素的熱愛。

2009年他再推新作《惡棍特工》(Inglourious Basterds)，以二次世界大戰為背景，又是一個復仇的故事，甚至不惜竄改歷史，堪稱極盡惡搞之能事，片中飾演讓人恨得牙癢癢的德國軍官的Christoph Waltz也藉此片拿下坎城與奧斯卡的殊榮。

Robert Rodriguez也是昆丁的好朋友，昆丁在《萬惡城市》(Sin City, 2005)裡面導了一小段只收一塊錢的酬勞，兩人也在2007年合作拍了《瘋人鋸院》(Grindhouse, 2007)。

昆丁最大的成就在於藉著自己豐富的觀影經驗，跳脫了類型電影的窠臼，重新以後現代的手法拼貼各種不同元素在他的電影裡，像是《追殺比爾》融合了動作片、武俠片、西部片、黑幫電影等等，至在片中加入了日本動畫，你很難以傳統的類型電影的方式加以區分。電影也未必要擔任文以載道的角色，可以只是單純的娛樂，卻因為裡面豐富的元素不減其藝術性。

另外非線性敘事(nonlinear narrative )與暴力美學(aestheticization of violence)更是昆丁電影的重要特色。非線性敘事指的是電影不依照時間線順序交代劇情，雖然這不是昆丁所獨創，但他在電影中將非線性敘事發揮得淋漓盡致，可能一個角色在前一場戲明明已經死了，下一場戲卻拿槍指著敵人，到電影最後觀眾才能在心中重組真正事件所發生的順序，重新開創電影敘事結構的可能性。用爽爽的血漿，過度誇張的血腥鏡頭，令人心生畏懼的暴力與血腥卻不會讓人感覺不舒服，反而產生一種荒謬的趣味與美感，增添電影的娛樂價值，也證明昆丁受到B級電影的深刻影響。

昆丁的電影裡面角色常沒有名字，例如《霸道橫行》裡面的Mr. White, Mr. Blonde, Mr. Orange，《黑色追緝令》裡的Pumpkin, Honey Bunny。片中角色叨叨絮絮的對白天南地北講一些無關緊要的事，可能聊著電影、該不該給小費或是大麥克在法國叫什麼名字。昆丁曾在表演學校上過課，他也會在自己早期的電影尬上一角，但是通常很快就去領便當。

昆丁並不是一位多產的導演，兩三年一部電影更讓人無比期待，據說追殺比爾打算籌拍第三集，但是短時間內應該還看不到他的新片，但他的舊片部部經典，圖書館有《追殺比爾II：愛的大逃殺》、《惡棍特工》、《萬惡城市》，《追殺比爾I》應該到處都租得到，有興趣的人可以可以找來體會一下何謂昆丁塔倫提諾式的電影。

P.S.其實在《黑色追緝令》跟《追殺比爾》中間昆丁還拍了《黑色終結令》(Jackie Brown)

《霸道橫行》(Reservoir Dogs,1992)是昆丁塔倫提諾的處女作，描述一群黑道互相以代號相稱，在一次搶劫鑽石的行動中竟遭警方埋伏，有人身亡有人負傷，究竟有沒有人內人通外鬼，成員間彼此間的忠義、信任抑或猜忌使得氣氛越來越詭異… 這是一部小成本製作的電影，場景很少也沒有複雜的攝影機運動，但裡面的暴力血腥與重組之後更加生猛有力的劇情可以看出這是昆丁塔倫提諾電影的雛型，尤其在看過幾部較後期的作品之後再回頭來看《霸道橫行》，更能感受到一個導演大師在建立起自己的電影語言並發揚光大前那重要的第一步，昆丁自己也說《霸道橫行》是他自己的創作中最喜歡的一部。

《黑色追緝令》(Pulp Fiction,1994)是昆丁塔倫提諾的生涯最經典代表作，也對後來的電影造成了非常深遠的影響，片中一對鴛鴦大盜、被收買的拳擊手、黑道老大手下的殺手，幾個不相關的人隨著劇情的進展將破碎的故事線漸漸合而為一，看完令人大呼過癮。 當年奧斯卡《黑色追緝令》跟《阿甘正傳》(Forest Gump,1994)都來勢洶洶，但最後《黑色追緝令》只得到最佳原著劇本，只能說昆丁走得太前面，相比之下強調努力就能成功的美國夢的《阿甘正傳》比較符合評審們的胃口，講到這個就不得不稱讚當年坎城影展的評審團主席也是知名演員兼導演的克林伊斯威特(Clint Eastwood)慧眼識英雄，拔擢了當時在國際名氣還不太響亮的昆丁塔倫提諾。《黑色追緝令》不僅在電影網站IMDb TOP250中名列第五，也是美國電影協會(AFI)評選出百大電影中少數的獨立製片。